Великий театр

У нас назва «Великий театр» закріпилася за театральною будівлею, що стояла навпроти палацу Сан-Лоуренсу (палацу святого Лаврентія, Palácio de São Lourenço) й займала значну частину площі Реставрації (Largo da Restauração). Її збудували близько 1780 року, а 1833 року наказали знести.

Мігел душ Сантуш Коїмбра (Miguel dos Santos Coimbra) і Жозе Родрігіш Перейра (José Rodrigues Pereira) попросили передати їм в емфітевзис (aforamento, безстрокова оренда землі за щорічну плату) ділянку біля фортеці Сан-Лоуренсу (Fortaleza de São Lourenço), завдовжки 170 долонь і завширшки 60, для спорудження Оперного театру. Головний будівничий фортифікацій (capitão-mestre) попередньо повідомив, що немає жодних перешкод для надання цієї концесії. Тож 10 квітня 1776 року в урядовій канцелярії уклали договір оренди на запитаних умовах, за яким концесіонери зобов’язалися сплачувати щорічний чинш (foro, щорічна плата за землю в емфітевзисі) у розмірі 5000 рейс (réis, стара португальська лічильна грошова одиниця; 1$000 = 1000 рейс, 1:000$000 = одне конту = 1 000 000 рейс).

Будівництво цього театру затягнулося через великі витрати, спричинені передусім його значними розмірами: таке просторе театральне приміщення було непотрібне в невеликому місті, як-от Фуншал. Це був найбільший театр Португалії після театру Сан-Карлуш (Teatro de São Carlos), а його спорудження коштувало близько вісімдесяти конто — 150 років тому це була надзвичайно велика сума.

Ми не знаємо ані точного року завершення будівництва театру, ані дати першої вистави в ньому. Однак відомо, що через кілька років після завершення робіт, коли там уже дали чимало вистав, театр «довгий час був зачинений через незгоду між антрепренерами й авторами», як пише поет Франсішку Мануел де Олівейра (Francisco Manuel de Oliveira) у примітці до своєї поетичної збірки «Поетична збірка» (Colecção Poética). Олівейра також повідомляє, що після певних ремонтних робіт театр знову відкрили 29 січня 1786 року. Серед інших творів тоді поставили віршований «Пролог», персонажами якого були Незгода, Фуншал, Добрий смак і Пристойність; його написав той самий уже згаданий поет.

Міністерським розпорядженням (portaria) губернатора і генерал-капітана дона Діогу Перейри Форжаша Коутінью (D. Diogo Pereira Forjaz Coutinho) від 1 липня 1790 року Жозе Ніколау Тейшейру де Вашконселуша і Камару (José Nicolau Teixeira de Vasconcelos e Câmara) призначили міністром при «Театральному домі». На той час там діяла «Комічна трупа» під керівництвом актора Педру Бакіну (Pedro Baquino), а згаданий міністр надзвичайно ретельно наглядав за всіма справами трупи й контролював їх. Театр працював ще кілька років, але у Великий четвер одного з останніх років XVIII століття став жертвою пожежі, яка частково його знищила. Коли острів уперше окупували англійські війська — від липня 1801 до січня 1802 року, — Великий театр використовували як склад продовольства й спорядження цих військ; на той час він уже був у стані значного занепаду.

“

«Згодом театр відбудували, — пише доктор Алвару Родрігіш де Азеведу (Álvaro Rodrigues de Azevedo), — коштом власників і торговців; уряд допоміг їм лише дозволом проводити щорічну лотерею, головний виграш якої становив три конту рейсів (conto, мільйон рейсів). Коли 1807 року королівська родина й двір утекли до Бразилії, значна частина оперної та балетної трупи, що виступала в театрі Сан-Карлуш (Teatro de São Carlos) у Лісабоні, прибула на острів Мадейра за трирічним контрактом. Антрепренерами були заможні землевласники Енрікі Коррейя де Вільєна (Henrique Correia de Vilhena) і Нуну де Фрейташ да Сілва (Nuno de Freitas da Silva), які зазнали збитків на понад вісімдесят конту рейсів: перший через це збанкрутував, а проти другого порушували судові справи й виконавчі провадження. Після відбудови цей театр мав дев’яносто лож, розташованих у чотири яруси, триста місць у партері й сто на балконі».

Упродовж багатьох років там виступали різні португальські та іноземні трупи. Як повідомляє «Патріота Фуншаленсі» (Фуншальський патріот, Patriota Funchalense), 1821 року в цьому театрі виступала італійська «Гротескна трупа» (Companhia Grotesca) Фабрі (Fabri), що складалася з трьох чоловіків і жінок, які співали оперети й виконували різні танці. Наступного року в тому самому театрі відбулася урочиста вистава: прозвучала симфонія, написана падре Антоніу Франсішку Друмондом (António Francisco Drumond), і було поставлено трьохактну драму видатного мадейрця Мануела Каетану Пімента де Агіара (Manuel Caetano Pimenta de Aguiar) під назвою «Свято Олімпу» (A Festa do Olimpo).

Потім настали буремні часи наших громадянських воєн, і театр надовго зачиняли. Коли ж його тимчасово відкривали для публіки, там одразу відбувалися політичні демонстрації, які часом переростали в порушення порядку й вимагали втручання збройних сил. Зрештою саме ці прояви партійної ворожнечі й винесли театрові смертний вирок.

Великий театр знесли 1833 року, а не 1832-го, як пише доктор Алвару де Азеведу. Вельми прикро, що Фуншал у такий спосіб позбавили настільки просторої й пишно оздобленої театральної будівлі. Пояснити це можна лише деспотизмом, який тоді чинив абсолютистський уряд у період кривавої громадянської війни, що спустошувала країну. Як підстави для знесення називали сусідство театру з фортецею, через що він нібито перешкоджав обороні міста; потребу розширити вулицю навпроти губернаторського палацу; упорядкування входу до цього палацу тощо. Усе це становить низку пустих і нікчемних аргументів, якими намагалися виправдати насильницьке й свавільне рішення зруйнувати таку важливу й велику будівлю, як цей чудовий театр. Справжню причину знесення ми вже назвали в іншому місці. Деякими вечорами прихильники конституційних ідей користувалися тим, що в театрі збиралося багато глядачів, аби відкрито висловлювати свої ліберальні переконання й пропагувати засади, яких вони дотримувалися. Ця пропаганда поширювалася зі сцени до партеру, хоча це й становило святотатство щодо чинних інституцій.

Попри дух порядності й справедливості, яким керувався тодішній губернатор і генерал-капітан дон Алвару да Кошта де Соуза Маседу (Álvaro da Costa de Sousa Macedo), та примирливі тенденції, помітні в діяльності його адміністрації, настав момент, коли він піддався деспотичним вимогам партійної політики. Поступившись наполяганням своїх однодумців і лихих радників, він наказав знести до самих фундаментів Великий театр — другу за величиною театральну будівлю країни, споруджену понад п’ятдесят років тому. Просте закриття театру цілком урятувало б його від повного знищення.