Большой театр

У нас этот театр был известен под названием Большой театр. Он стоял напротив дворца Сан-Лоуренсу (дворца святого Лаврентия, Palácio de São Lourenço) и занимал значительную часть площади Реставрасан (площади Реставрации, Largo da Restauração). Его построили около 1780 года, а в 1833 году распорядились снести.

Мигел душ Сантуш Коимбра (Miguel dos Santos Coimbra) и Жозе Родригиш Перейра (José Rodrigues Pereira) попросили передать им в эмфитевзис (aforamento, бессрочная аренда земли за ежегодную плату) участок у крепости Сан-Лоуренсу (крепости святого Лаврентия, Fortaleza de São Lourenço) длиной 170 пядей и шириной 60 пядей для строительства Оперного театра. Главный мастер фортификационных работ (capitão-mestre) предварительно сообщил, что препятствий для удовлетворения этой просьбы нет. 10 апреля 1776 года в правительственной канцелярии на указанных условиях заключили договор аренды, по которому концессионеры обязались ежегодно платить чинш (foro, ежегодная плата за землю по эмфитевзису) в размере 5000 рейс (réis, старая португальская счётная денежная единица; 1$000 = 1000 рейс, 1:000$000 = одно конту = 1 000 000 рейс).

Строительство театра затянулось из-за больших расходов, вызванных главным образом его крупными размерами: столь просторный театр не был нужен в таком небольшом городе, как Фуншал. После театра Сан-Карлуш (Teatro de São Carlos) это был крупнейший театр Португалии. Его строительство обошлось примерно в восемьдесят конто — 150 лет назад это была чрезвычайно крупная сумма.

Мы не знаем точно, в каком году завершилось строительство театра и когда в нём состоялось первое представление. Однако нам известно, что спустя несколько лет после окончания работ и множества сыгранных там спектаклей театр «долгое время был закрыт из-за раздоров между антрепренёрами и авторами», как пишет поэт Франсишку Мануэл де Оливейра (Francisco Manuel de Oliveira) в примечании к своему сборнику стихов «Поэтический сборник» (Colecção Poética). Оливейра также сообщает, что после некоторых ремонтных работ театр вновь открылся 29 января 1786 года. Среди прочих произведений тогда представили стихотворный «Пролог», действующими лицами которого были Раздор, Фуншал, Хороший вкус и Благопристойность; его написал тот же поэт.

Министерским распоряжением (portaria) губернатора и генерал-капитана дона Диогу Перейры Форжаша Коутинью (D. Diogo Pereira Forjaz Coutinho) от 1 июля 1790 года Жозе Николау Тейшейра де Вашконселуш и Камара (José Nicolau Teixeira de Vasconcelos e Câmara) был назначен распорядителем «Театрального дома», где в то время выступала «Комическая труппа» под руководством актёра Педру Бакину (Pedro Baquino). Назначенный распорядитель осуществлял весьма тщательный надзор и контроль за всей деятельностью труппы. Театр работал ещё несколько лет, но в Великий четверг одного из последних лет XVIII века в нём произошёл пожар, частично уничтоживший здание. Когда остров впервые заняли английские войска — с июля 1801 по январь 1802 года, — Большой театр служил складом их продовольствия и снаряжения; к тому времени здание уже находилось в состоянии далеко зашедшего разрушения.

“

«Впоследствии театр был отстроен заново, — говорит доктор Алвару Родригиш де Азеведу (Álvaro Rodrigues de Azevedo), — на средства землевладельцев и купцов; правительство помогло им лишь разрешением ежегодной лотереи, главный выигрыш которой составлял три конту рейсов (conto, миллион рейсов). После того как в 1807 году королевская семья и двор бежали в Бразилию, значительная часть оперной и балетной труппы лиссабонского театра Сан-Карлуш (Teatro de São Carlos) прибыла на остров Мадейру по трёхлетнему контракту. Антрепренёрами выступили богатые землевладельцы Энрики Коррейя де Вильена (Henrique Correia de Vilhena) и Нуну де Фрейташ да Силва (Nuno de Freitas da Silva), понёсшие убытки более чем в восемьдесят конту рейсов; вследствие этого первый разорился, а второй подвергся судебному преследованию и взысканиям. После перестройки в театре было девяносто лож в четыре яруса, триста мест в партере и сто на балконе».

В течение многих лет там выступали различные португальские и иностранные труппы. Как сообщает «Патриота Фуншаленси» (Фуншальский патриот, Patriota Funchalense), в 1821 году в этом театре выступала «Гротескная труппа» (Companhia Grotesca) итальянца Фабри (Fabri), состоявшая из трёх мужчин и женщин, которые исполняли оперетты и различные танцы. В следующем году в том же театре состоялось торжественное представление: прозвучала симфония, написанная падре Антониу Франсишку Друмондом (António Francisco Drumond), и была поставлена трёхактная драма «Праздник Олимпа» (A Festa do Olimpo) выдающегося мадейрца Мануэла Каэтану Пименты де Агиара (Manuel Caetano Pimenta de Aguiar).

Затем настали мятежные времена наших гражданских войн, и театр подолгу оставался закрытым. Когда же его временно открывали для публики, там сразу начинались политические выступления, порой перерастававшие в беспорядки, для подавления которых приходилось привлекать вооружённые силы. В конце концов именно эти проявления партийной непримиримости подписали театру смертный приговор.

Большой театр (Teatro Grande) снесли в 1833, а не в 1832 году, как утверждает доктор Алвару де Азеведу. Следует глубоко сожалеть о том, что Фуншал таким образом лишился столь просторного и богато украшенного зрелищного здания. Объяснить и оправдать это можно лишь деспотизмом, с которым тогда действовало абсолютистское правительство в период кровопролитной гражданской войны, опустошавшей страну. В качестве причин сноса указывали близость театра к крепости, из-за чего он якобы мешал обороне города, необходимость расширить улицу напротив губернаторского дворца, благоустройство подъезда к этому дворцу и т. д. Однако всё это — лишь череда несостоятельных и ничего не значащих доводов, которыми пытались оправдать насильственное и произвольное уничтожение здания, равного по значению и размерам этому великолепному театру. Об истинной причине сноса мы уже говорили в другом месте. В некоторые вечера сторонники конституционных идей пользовались тем, что в театре собиралось множество зрителей, чтобы открыто выражать свои либеральные взгляды и пропагандировать исповедуемые ими принципы. Эта пропаганда распространялась со сцены в зрительный зал, несмотря на то что считалась святотатством по отношению к существующим учреждениям.

Хотя тогдашний губернатор и генерал-капитан дон Алвару да Кошта де Соуза Маседу (Álvaro da Costa de Sousa Macedo) отличался стремлением к правоте и справедливости, а в деятельности его администрации прослеживалась склонность к примирению, в какой-то момент он поддался деспотическим требованиям партийной политики. Уступив настояниям своих единомышленников и дурных советников, он приказал снести до основания Большой театр — второе по величине зрелищное здание страны, построенное более пятидесяти лет назад. Простого закрытия театра было бы вполне достаточно, чтобы спасти его от полного уничтожения.