Брагінья

Дерев’яний музичний інструмент, що формою нагадує невелику віолу (viola, португальська народна гітара з металевими струнами) й характерний для цих островів. Він має 17 ладів, або позицій, і 4 жильні струни, які настроюють не квінтами, як скрипку чи мандоліну і як стверджують деякі автори, а так: ре 3, соль 3, сі 3, ре 2, тобто з інтервалом у кварту й двома інтервалами в терцію. Іноді, особливо в сільській місцевості, першу жильну струну замінюють металевою, яка надає інструментові різкого звуку, більше до вподоби сільському музикантові. Його діапазон лише трохи перевищує дві октави; на ньому можна брати акорди в тональностях соль, до, фа, ре й ля, а найлегше грати в соль мажорі. Завдяки високому, жвавому й веселому звучанню, яке дає змогу виразно вирізнятися серед споріднених інструментів, його використовує майже виключно простий люд для виконання різноманітних мелодій, які часто супроводжують ражан (rajão, мадейрська п’ятиструнна гітара) і віола. Він входить до складу народних музичних ансамблів: іноді веде головну, або співочу, партію в унісон з іншими інструментами, як-от гітара та скрипка, а іноді просто акомпанує акордами. Виконуючи мелодію, народний музикант користується лише великим пальцем. Однак у руках вправного й обізнаного виконавця інструмент здатний справити сильніше враження: граючи мелодію великим пальцем, музикант перемежовує її акордами з трьох і чотирьох нот, які видобуває іншими пальцями; це надає музиці цього інструмента цілком особливого характеру.

Народний вислів tocar a ponteado означає виконувати мелодію, адже в такому разі, на відміну від акомпанементу, музикант використовує більшість позицій, або ладів.

У Фуншалі було кілька викладачів гри на брагіньї (braguinha, маленька мадейрська чотириструнна гітара, попередниця укулеле), серед них Мануел Кабрал (Manuel Cabral), Антоніу Жозе Барбоза (António José Barbosa) й Агоштінью Мартінш (Agostinho Martins). Збереглося також кілька рукописних музичних творів, а крім них — підручники з основ гри на цьому інструменті, який охоче вивчали численні іноземці, що колись прибували на Мадейру.

Кілька років тому у Фуншалі під керівництвом Агоштінью Мартінша створили оркестр із брагінь, ражанів і віол. Виконуючи твори народного й навіть класичного стилю, пристосовані до можливостей цих інструментів, оркестр справив сильне враження оригінальністю та майстерною побудовою музичного аранжування.

Нині брагінья трапляється на Сандвічевих островах (ilhas de Sandwich) та в інших частинах світу, куди прямували мадейрські орендарі-половинщики (colonos)-емігранти.

У Лісабоні цей інструмент називають кавалкінью, а на Мадейрському архіпелазі він відомий також як машете-ді-брага — машете (machete, маленька мадейрська чотириструнна гітара) з Браги — або просто брага. Хоча дві останні назви дозволяють припустити його міньйотське походження, достеменно відомо, що нині немає жодних відомостей про те, що цей інструмент трапляється на землях Португалії. Незалежно від того, чи його завезли з інших країв, чи він був створений на Мадейрі, назва машете-ді-брага, можливо, вказує, що колись на ньому грали або простолюдини, які носили старовинні штани, названі bragas, або засуджені, котрі мали на нозі кільце, відоме як braga, або ж люди, які клали інструмент на пояс, адже слово braga колись означало пояс, гульфик або талію.

З усіх цих гіпотез найприйнятнішою, мабуть, є перша. Хай там як, це питання потребує ґрунтовного вивчення, щоб можна було дійти надійних висновків.

Варто наголосити, що раніше проста назва машете стосувалася саме цього інструмента, як видно з відповідних рукописних музичних творів. Нині ж народ називає просто машете інший місцевий інструмент — ражан.

У Фуншалі й досі виготовляють так звану рекінта-ді-брага, цілком змодельовану за зразком брагіньї.