Брагинья

Деревянный музыкальный инструмент, похожий по форме на небольшую виолу и характерный для этих островов. У него 17 ладов и 4 жильные струны, которые настраиваются не по квинтам, как у скрипки или мандолины и как утверждают некоторые авторы, а следующим образом: ре 3, соль 3, си 3, ре 2, то есть с интервалами в одну кварту и две терции. Иногда, особенно в сельской местности, первую жильную струну заменяют металлической: она придаёт инструменту резкий звук, который больше нравится сельским музыкантам. Его диапазон лишь немного превышает две октавы; на нём можно брать аккорды в тональностях соль, до, фа, ре и ля, причём легче всего играть в соль мажоре. Благодаря высокому, живому и весёлому звучанию инструмент заметно выделяется среди родственных ему инструментов. Играет на нём почти исключительно простой народ, исполняя разнообразные мелодии, которым часто аккомпанируют ражан (rajão, мадейрская пятиструнная гитара) и виола (viola, португальская народная гитара с металлическими струнами). Он входит в состав народных музыкальных ансамблей: иногда ведёт главную, мелодическую партию в унисон с другими инструментами, например гитарой и скрипкой, а иногда служит для простого аккордового сопровождения. Исполняя мелодию, народный музыкант пользуется только большим пальцем. Однако в руках искусного и знающего исполнителя инструмент позволяет добиться гораздо большего эффекта: играя мелодию большим пальцем, музыкант перемежает её аккордами из трёх и четырёх нот, извлекаемыми остальными пальцами, что придаёт музыке этого инструмента совершенно особый характер.

Народное выражение «играть перебором» означает исполнять мелодию, поскольку в этом случае, в отличие от аккомпанемента, музыкант использует бо́льшую часть ладов.

В Фуншале было несколько учителей игры на брагинье (braguinha, маленькая мадейрская четырёхструнная гитара, предшественница укулеле), среди них Мануэл Кабрал (Manuel Cabral), Антониу Жозе Барбоза (António José Barbosa) и Агоштинью Мартинш (Agostinho Martins). Сохранились рукописные музыкальные произведения, а также руководства по основам игры на этом инструменте, который с особым увлечением изучали многие иностранцы, в прежние времена прибывавшие на Мадейру.

Несколько лет назад в Фуншале под руководством Агоштинью Мартинша был создан оркестр из брагиний, ражанов и виол. Исполнение произведений народного и даже классического стиля, приспособленных к возможностям этих инструментов, производило сильное впечатление своей оригинальностью и продуманностью музыкальной аранжировки.

Сегодня брагинья встречается на Сандвичевых островах и в других частях света, куда направлялись мадейрские испольщики (colono), покидавшие родину.

В Лиссабоне этот инструмент называют кавакинью, а на Мадейрском архипелаге он известен также как машете-ди-брага или просто брага. Хотя последние названия позволяют предположить его происхождение из Минью, достоверно известно, что в настоящее время нет сведений о находках такого инструмента на землях Португалии. Был ли он привезён из других краёв или создан на Мадейре, выражение машете-ди-брага, возможно, указывает на то, что в прежние времена на нём играли либо простолюдины, носившие старинные штаны, называвшиеся bragas, либо осуждённые, носившие на ноге железное кольцо, известное как braga, либо люди, державшие инструмент у пояса, поскольку прежде слово braga означало пояс, гульфик или талию.

Из всех этих гипотез наиболее приемлемой представляется первая. Как бы то ни было, этот вопрос требует обстоятельного изучения, чтобы можно было прийти к надёжным выводам.

Следует подчеркнуть, что прежде этот инструмент назывался просто машете (machete, маленькая мадейрская четырёхструнная гитара), как видно из соответствующих рукописных музыкальных произведений. Однако сегодня народ называет просто машете другой местный инструмент — ражан.

В Фуншале по образцу брагиньи до сих пор изготавливают так называемую рекинта-ди-брага.