Сілва, Вісенті Гоміш да

Він народився у Фуншалі 12 березня 1827 року й став одним із найвидатніших митців, яких дала Мадейра. Покладаючись лише на свій талант і деякі знання, здобуті приватно, він зумів стати надзвичайно майстерним фотографом, а також гідним найвищої оцінки рисувальником, скульптором, гравером і ливарником. Саме він запровадив на Мадейрі фотографію та стереотипію, першим почав виготовляти гумові штампи й відливати залізо на острові, досягаючи справжніх див у всіх цих галузях. Він працював із дагеротипією та мокрим колодієвим процесом і залишив роботи, досконаліші за тогочасні твори, виконані в столиці. Ливарня, яку він заснував біля свого будинку на колишній вулиці Пінтуш (вулиці родини Пінту, Rua dos Pintos), стала справжнім успіхом для Мадейри, а виготовлені там вироби завдяки художній майстерності виконання задовольняли найвибагливіших замовників. Вісенті Гоміш да Сілва помер у Фуншалі 14 грудня 1906 року.

Газета «Діаріу да Мадейра» (Мадейрський щоденник, Diário da Madeira), яка вже припинила існування, 13 грудня 1931 року опублікувала чудову статтю з кількома біографічними відомостями про цього видатного митця. Вони варті прочитання, тож мають бути збережені тут. Наведемо на наших шпальтах частину цієї статті:

“

«Вісенті Гоміш да Сілва був помітною й визначною постаттю в нашому доволі скромному мистецькому середовищі.

Із юних років він виявляв жагу до навчання. Ще школярем завдяки своєму вишуканому почерку він був обраний Луїшем Коррейєю Ашайолі (Luís Correia Aciaioli) помічником у його шанованому коледжі в Сокорру (Богородиця Заступниця, Socorro), де сформувалося покоління мадейрських лібералів, яке дало видатних діячів у різних галузях людського знання.

Він вивчив французьку й англійську мови, якими володів вишукано та правильно, і черпав із суто іноземних книжок джерело знань, що так збагатили його розум.

Завдяки природному хисту він створював на полотні чудові олійні портрети найпомітніших осіб нашого середовища, писав аквареллю, у яскравому світлі, краєвиди нашої землі та малював на пластинках зі слонової кістки дивовижні мініатюрні портрети. Невдовзі іноземці вже розкуповували його роботи, яким сам він не надавав особливої ваги, адже, як і більшість справжніх митців, не усвідомлював належної цінності своєї майстерної праці.

Потім він узявся за різьблення простим різцем, точно вирізаючи з дерева характерні типажі тієї доби й місцеві постаті з такою правдивістю та влучністю, що вони викликали подив.

Коли у Франції підприємство Ньєпса (Niépce) і Дагера (Daguerre) представило свої дивовижні роботи, Вісенті Гоміш да Сілва одразу замовив у Парижі книжки про нову науку. Завдяки великій наполегливості й навчанню йому вдалося фотографувати на посріблених мідних пластинах — дагеротипах, а згодом він перейшов до виготовлення позитивів на склі. Ще до того, як у Португалії почали робити фотографії, публіка Мадейри мала їх на кілька років раніше.

Ідучи в ногу з розвитком мистецтва, на Мадейрі невдовзі почали виготовляти портрети на альбуміновому папері, наклеєному на картон. Вісенті Гоміш да Сілва знав усю складну фотохімію й сам готував колодій, нітрат срібла та різні реактиви для темної кімнати, не вдаючись до імпорту цих речовин.

Учений фотограф-аматор граф де Торрі-Бела (Conde de Torre Bela), якого не влаштовували витрати часу й терпіння, яких вимагав «мокрий колодій», об’єднав зусилля зі своїм другом Вісенті Гомішем да Сілвою. Після багатьох безсонних ночей вони розробили практичніший спосіб — «сухий колодій», який згодом набув загального поширення й приніс фотографії стільки досягнень.

Працюючи у фотографії, він водночас із рідкісною досконалістю гравіював на мідних пластинах, серед інших емблем, герби для весільних оповісток, візитні картки тощо.

Багато років по тому принц Ніколаус Ольденбурзький, вражений майстерністю гравюр цього митця, звелів привезти з Росії чимало срібних виробів, щоб той оздобив їх тут.

Муніципальна палата Фуншала (Câmara Municipal do Funchal) запропонувала йому поїхати за кордон для вдосконалення майстерності, але він не захотів прийняти цю почесну пропозицію, воліючи всім завдячувати самому собі.

У 1863 році він вирушив до Франції та Англії, де ознайомився з усіма нововведеннями тієї доби. Повернувшись, він відкрив на Соборній площі (Largo da Sé) вишуканий і розкішний базар, де поряд із найновішими товарами виставляли його найретельніше виконані фотографічні та граверні роботи.

Великою й цілком заслуженою славою користувалося його фотоательє на вулиці Пінтуш, яку згодом приєднали до вулиці Каррейра (вулиці Перегонів, Rua da Carreira). Над ательє містився імперський герб Австрії, а саме воно перебувало під покровительством удовуючої імператриці Бразилії Амелії (Amélia, Imperatriz-viúva do Brasil), імператриці Амелії (D. Amélia), яка призначила його гравером свого двору. Тут видатний митець уперше в Португалії виготовив гумові штампи та запровадив стереотипію в мадейрське друкарство. Жоден майстер не навчав його цих двох нових графічних процесів: він лише знаходив настанови в іноземних книжках і журналах, а потім випробовував і вдосконалював їх.