Силва, Висенти Гомиш да

Он родился в Фуншале 12 марта 1827 года и стал одним из величайших художников, которых дала Мадейра. Руководствуясь лишь своим талантом и знаниями, полученными в ходе самостоятельных занятий, он сумел стать выдающимся фотографом, а также рисовальщиком, скульптором, гравёром и литейщиком, достойным самой высокой оценки. Именно он познакомил Мадейру с фотографией и стереотипией, первым начал изготавливать на острове резиновые штемпели и отливать железо, добившись во всех этих областях поистине удивительных результатов. Он работал с дагеротипией и мокрым коллодионным процессом; созданные им работы превосходили по качеству произведения того же времени, выполненные в столице. Литейная мастерская, которую он устроил рядом со своим домом на бывшей улице Пинтуш (улица семьи Пинту, Rua dos Pintos), имела на Мадейре огромный успех, а выходившие из неё изделия благодаря художественному мастерству исполнения удовлетворяли самых взыскательных заказчиков. Висенти Гомиш да Силва (Vicente Gomes da Silva) умер в Фуншале 14 декабря 1906 года.

В прекратившей выход газете «Диариу да Мадейра» (Мадейрская газета, Diário da Madeira) от 13 декабря 1931 года была опубликована превосходная статья с некоторыми биографическими сведениями об этом выдающемся художнике; они заслуживают прочтения и должны быть сохранены здесь. Частично воспроизводим её на наших страницах:

“

«Висенти Гомиш да Силва был заметной и выдающейся фигурой в нашем скромном художественном мире.

С юных лет он проявлял увлечение учёбой. Ещё школьником благодаря своему изысканному почерку он был выбран Луишем Коррейей Ачайоли (Luís Correia Aciaioli) в помощники в его пользовавшуюся хорошей репутацией школу в Сокорру (Помощь, Socorro), где получило образование поколение мадейрских либералов, давшее видных деятелей в различных областях человеческого знания.

Он выучил французский и английский языки, которыми владел изящно и правильно, и черпал из исключительно иностранных книг тот источник знаний, которому был обязан своей широкой образованностью.

Благодаря врождённому мастерству он создал на холсте превосходные портреты маслом самых заметных представителей нашего общества, писал залитые ярким светом акварельные пейзажи нашей земли и исполнял в миниатюре на пластинках из слоновой кости чудесные портреты. Вскоре иностранцы стали наперебой приобретать его произведения, которыми сам он мало дорожил: подобно большинству истинных художников, он не умел по достоинству оценить свою безупречную работу.

Затем он стал работать простым резцом, точно вырезая из дерева характерные типы той эпохи и местные фигуры с такой жизненностью и верностью, что они вызывали изумление.

Когда во Франции предприятие Ньепса (Niépce) и Луи Дагера представило свои поразительные работы, Висенти Гомиш да Силва сразу же заказал из Парижа книги о новой науке. Благодаря упорству и занятиям ему удалось получать фотографии на посеребрённых медных пластинках — дагеротипы, а затем он перешёл к изготовлению позитивов на стекле. Жители Мадейры получили фотографии на несколько лет раньше, чем их начали делать в Португалии.

Следуя за развитием этого искусства, на Мадейре вскоре начали печатать портреты на альбуминовой бумаге и наклеивать их на картон. Висенти Гомиш да Силва в совершенстве знал всю сложную фотохимию: он сам готовил коллодий, нитрат серебра и различные реактивы для тёмной комнаты, не прибегая к их ввозу.

Учёный фотолюбитель граф де Торре-Бела (Conde de Torre Bela), недовольный тем, сколько времени и терпения требовал «мокрый коллодий», объединил усилия со своим другом Висенти Гомишем да Силвой. После долгих бессонных ночей они разработали более практичный способ — «сухой коллодий», который впоследствии получил широкое распространение и во многом способствовал развитию фотографии.

Одновременно с занятиями фотографией он с редким совершенством гравировал на медных пластинах, помимо других эмблем, гербы для свадебных извещений, визитные карточки и т. д.

Много лет спустя Николай Ольденбургский, поражённый искусностью гравюр этого художника, распорядился привезти из России множество серебряных изделий, чтобы тот обработал их здесь.

Муниципальная палата Фуншала (Câmara Municipal do Funchal) предложила ему отправиться за границу для совершенствования мастерства, но он не пожелал принять это почётное приглашение, предпочитая быть всем обязанным лишь самому себе.

В 1863 году он отправился во Францию и Англию, где познакомился со всеми новшествами той эпохи. Вернувшись, он открыл изысканный и роскошный базар на Соборной площади (Largo da Sé), где наряду с новейшими товарами выставлялись его лучшие работы в области фотографии и гравюры.

Большой и заслуженной известностью пользовалось его фотоателье на улице Пинтуш (Rua dos Pintos), позднее вошедшей в состав улицы Каррейра (улица Ристалища, Rua da Carreira). Над ателье помещался императорский герб Австрии, а само оно находилось под покровительством вдовствующей императрицы Бразилии Амелии (Amélia, Imperatriz-viúva do Brasil), назначившей художника гравёром своего двора. Здесь выдающийся мастер впервые в Португалии начал изготовлять резиновые штемпели и ввёл в мадейрское типографское дело стереотипию. Ни одному из этих двух новых графических процессов он не обучался у мастеров, а лишь находил указания в иностранных книгах и журналах, после чего испытывал и совершенствовал их.